噪声门使用技巧



        今天我们就说说噪声门在现场演出中的使用套路。

        一般我们使用噪声门有两个目的，去掉噪音和增加动态。

                    

        先说说最简单的去掉噪音的情况，例如设备的底噪。所有的设备都免费自带了底噪，音响系统经过一层层的设备累积下来，底噪在音箱听起来就非常大了，通常是让人蛋疼的高频嘶声。比高频嘶声更让人蛋疼的是会议工程的甲方，验收的时候每只甲方都是竖起狗耳朵来听的，加上会议环境厅TM特别安静。结果音箱的一丢丢的底噪都让甲方难以接受，比屎更难受。那肿么办？加噪门呗！无论是处理器自带还是另外购置的噪声门都可以，只要加在功放之前就行了，然后设定阈值为-60dB或者更低，设定启动时间越快越好，释放时间300ms，酱紫就搞掂了！你会发现整套音响系统都特么安静，只要话筒不讲话，整套系统是一点声音都木有。这是因为加入了噪声门后把低于阈值的噪音都去掉了，所以我们的阈值一定要调节的刚刚好，要刚好把底噪给挡了就可以了。释放时间300ms基本足够了，无论是音乐还是讲话都不会因为释放时间太短，而产生顿挫感。
       除了刚刚说的，在数字调音台上的噪声门也特么给力。例如主持话筒，我也喜欢给加上噪声门，我想让主持人在不讲话的时候，话筒是“哑音”状态的，当主持一讲话时又自动打开。酱紫主持话筒的声音就变得非常干净了，而且还能有效避免啸叫。
       假如多只主持话筒上台串词，由于话筒太多，啸叫的几率会大增。但加上了噪声门后，只有主持讲话时候话筒才会有声音，舞台上不讲话的话筒是木有声音的，就相当于“哑音”状态了。酱紫，无论多少只话筒上台，其实只有正在讲话那一只话筒才是打开滴，大大减少了啸叫发生的可能。
       设置参数也很简单，先设定阈值在-70~-60dB，这个阈值设定一定要根据实际情况而且，通常设定阈值后我还必须嘴巴距离话筒20cm左右距离小声讲话，看看噪声门能不能被冲开，如果不行还得把阈值调低一点。因为过高的阈值，容易发生拿起话筒但是木有声音的尴尬情况，又或者讲话时字节的某些音节被噪声门挡掉，造成类似无线话筒断频那种断断续续的感觉。所以我是非常关注阈值，宁愿低一点也不要太高。
        有时候就算你阈值没有调太高，但有些的逗逼领导，拿话筒放在裤裆位置讲话，那时你除了怒喝一声草以外，还得马上旁通噪声门，避免话筒收不到音的情况。
至于启动时间还是一个字，快！那设定启动时间为0ms行不行？这样最快了有木有？

        答案是：雅蠛蝶！

       你如果经常把启动时间设定为0ms，你可能会听到“咔嚓嚓咔嚓嚓”这样的噪音。这是数字台的数字故障声，在数字台上任何的参数都不能设定为0，为啥呢？
举个简单栗子，我问你 1÷ 0= 多少？答不出对么？数字台也同样答不出，所以发出“咔嚓嚓咔嚓嚓”这样的抗议声

          但有些台子就算你时间不是设定为0ms，但是由于时间太快也会出现故障声，所以我一般会把启动时间设定为5ms。通常噪声门还会有保持时间和释放时间给我们调，我的经验是让这两个时间加起来时间有300ms，这样的主持话筒基本就不会出现由于噪声门释放时间太快而把字节的尾音给吃掉情况，造成主持人讲话变成说唱感觉。而且保持时间和释放时间也是有本质区别，噪声门是在保持时间结束后，才进入释放时间，在释放时间的过程中，噪声门对信号慢慢衰减。假如你给主持人290ms的保持时间，然后设定10ms的释放时间，你会发现噪声门关闭得非常快，也一样造成了明显的顿挫感。所以你可以设定保持时间150ms，释放时间150ms。
这样主持人话筒就算是搞掂了，但演出时一定要注意阈值会不会太高卡到声音，或者有些奇葩把话筒拿很远讲话，造成声音断断续续这种情况，这时你必须旁通噪声门了。
          接着说说小品用的头戴话筒，这个跟主持人话筒有点像，加噪声门一方面是为了防止啸叫，另一方面是为了去掉噪音，例如演员的呼吸声。头戴话筒由于灵敏度高和靠近嘴巴鼻孔，所以演员的呼吸声都能拾取到，严重时还会不停的喷麦。
         头戴话筒噪声门设定也很简单，设定阈值-60dB~-50dB，阈值可能会比主持人话筒高一点。但是一要注意，在演员轻声细语时这个噪声门保证能被冲开，避免卡声音的情况。然后还是设定启动时间5ms，保持时间150ms，释放时间150ms。酱紫头戴话筒讲话时候有声音，但呼吸的声音大部分都会被挡住。（完全挡住是很难滴）当然主持话筒也可以加这个，特别是在户外风大的场地，可以有效的避免一些风声，也可以更加有效避免啸叫。小品的头戴话筒就搞掂了，是不是很简单？

        接着我们说说歌手话筒的噪声门怎么弄。


        歌手话筒不需要噪声门！

        歌手话筒TM不需要噪声门！

        歌手话筒真TM不需要噪声门！

       重要事情说三遍，歌手话筒我想尽最大的限度把声音还原，假如加入了噪声门，会把歌手的细节给卡掉了，还会影响话筒的收音距离。

        我们的套路完了么？还没呢！

        噪声门的两个主要作用，去掉噪音和增加动态，去掉噪音这一块我们玩挺溜了，现在看看肿么增加动态！动态就是动态范围意思，把声音大的部分减去小的部分就是动态范围了。那为啥用噪声门能增加动态呢？肥肠简单，动态=大 - 小 ，噪声门不能把大变得更大，但是它却能把小的部分变得更小啊，酱紫动态不是更大了。假如敲一下鼓音量有90dB，敲完之后鼓的尾音是30dB，那么这一下鼓的动态就是90dB - 30dB=60dB。但是我们加入噪声门后，可以把尾音完全去掉变成0dB，那现在这一下鼓的动态就是90dB - 0dB=90dB，硬生生增加30dB的动态！
         所以架子鼓的地鼓和通鼓都需要加上噪声门，用来增加动态并且解决串音问题。先说下通鼓，在整套架子鼓里面，通鼓一般都是作为“加花”敲几下而已，平时大部分时间这些通鼓都是不敲的。但是不敲就代表这些通鼓话筒不接收声音了么？绝对不是滴，一套架子鼓里面，所有的鼓都是一只紧挨着一只，这样每只鼓话筒都非常容易就接收到其他鼓和镲片的声音。除此以外每只鼓本身就会因为共鸣现象，在没有人敲打它时，TM也会自作多情共振发声。

        假如没有噪声门，给架子鼓拾音就很头痛了，每只话筒都拾取到各种串音和共振声，整套鼓出来的声音乱七八糟，“脏”得不要不要滴。
        给通鼓加噪声门也很简单，先设定启动时间5ms，然后调整阈值使得通鼓敲打时候可以把噪声门冲开，敲完了噪声门可以把尾音去掉，并且在通鼓不敲的时候能把旁边鼓和镲片的串音给挡住。
        可能一开始调节阈值， 你需要花很长时间才能调出上面的要求，我这里还有一个更套路的方法，调节时候直接把阈值调到最高，让声音完全被噪声门卡死，然后再慢慢地调低阈值，让通鼓声音慢慢放出来。这样可以节省大量时间，并且让听觉上可以从无到有的感受，对声音保持有新鲜的感觉，因为长时间听一个声音，你可能就特么麻木了。当然从高到低这样调，调多低看你自己的需要，能达到去掉尾音增加动态和减少串音就可以了。当然要留有余量，不能这个鼓手打的时候刚刚好有声音，下一个鼓手没吃海狗丸打鼓没劲，话筒没有声音那就尴尬了。

         而且很多时候减少串音的最有效手段是调整话筒的摆放位置，噪声门也只是辅助手段，很多时候你可能还会发现TM串音问题根本不能完全解决！不过没有关系，我们尽量把串音减少就行了。

         这样就完了吗？当然还没有呢。重头戏还在后面，保持时间和释放时间！你会发现保持时间和释放时间非常有趣，它们跟鼓的音色和爆发力都密切相关，假如你把保持时间和释放时间都调很短，你可能发现你的通鼓特么的薄，没有冲击力。为什么？其实不难想象，当敲击的音头冲开噪声门之后，还没来得及表现，就进入噪声门关闭的状态，声音立刻把卡死了。所以我们需要在声音冲开噪声门之后还得保留一段时间，当声音放得差不多了，噪声门才进入释放时间慢慢卡掉尾音。
根据保持时间和释放时间的设定，你有三种选择。第一种，保持时间很长，释放时间很短。酱紫出来的声音也有冲击力也挺完整，但是释放时间太短，处理尾音时候可能因为太快而出现类似“咔嚓嚓”这样的声音，但这个并不是故障声，而是因为噪声门关闭得太快，把串音的镲片声快速变小造成的后果。所以释放时间不能太短，我的经验是最少50~100ms。
         第二种，保持时间很短，释放时间很长，这种时候可能发现声音完全没有问题，声音有冲击力而且尾音部分也控制得比较好，还不会出现上面说的释放时间太短而出现杂音。但是这样是最好的么？假如你再加一点保持时间，你可能发现声音更加有冲击力。所以我比较喜欢第三种方法。
         保持和释放时间都不太长也不太短，保持时间我喜欢让音头走完整了，然后我再利用释放时间控制音尾的长度，让尾音保留一部分然后慢慢衰减掉，而不是立刻卡死声音。当然这个只能靠你耳朵听了，还是那句话，无论你调节哪个参数，你必须要听出调整参数后的变化，不然你所有做的参数都是没有意义的。按照我的经验保持时间和释放时间加起来100-300ms这个范围差不多，但不同的台子差别很大，得根据实际情况调整。
  


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